今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——


1919年,德国魏玛共和国诞生了一家设计院,这导致了艺术风格的改变,改变了整个20世纪的设计语境。可以说,我们生活中的建筑、家具、艺术品……只要是简单朴素的几何形态,都可以追溯到著名的——包豪斯学院。

在德意志帝国刚刚崩溃,法西斯势力蠢蠢欲动的时代,包豪斯的艺术风格是颠覆性的。他们用极简主义的线条代替复杂的设计,从艺术的角度批判工业化与人的关系,倡导人的本质和功能主义。这种自由前卫的设计风格和办学理念被纳粹疯狂封杀,仅仅14年就被迫关闭。


本文节选自亲身经历过现代科技历史的迪萨迪克的设计传记,通过个体叙事,展现这个伟大的设计院从诞生到关闭的细节。


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第1张


包豪斯风格家具


1 包豪斯学院的诞生


包豪斯的概念准则传遍全球,它以自己的画面重塑了世界,让人从此生活在优雅简约之中。


1968年,我第一次在伦敦皇家艺术学院看包豪斯展览。当时我还是学生,买不起658页的展览目录。三年后,终于拿到了,今天还放在书架上。这是一个神圣的文本。虽然很少打开,但一直都在。它从未停止在背景中悄悄地提醒世界,运动在塑造每一个当代设计师的思维过程中占据着基础性的地位。


目录三尺厚,大写字母的“包豪斯”字样占据了整本书宽阔的书脊,印刷有三种颜色。它立在书架上,像一面褪色的横幅,向整个房间宣布职业目标。书中黑白插画呈现出不可思议的异国风情,非常神秘。画面紧凑,不太拥挤,涵盖了各种机器,实验摄影,立体派木偶,纺织品。


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第2张


其中一张图片依然震撼。图为一个穿着天富娱乐直属天富娱乐普通衣服,猫和鞋,丝袜和百褶裙的女人,坐在马歇尔·布劳尔设计的瓦西里椅子上。在这里很正常,但是应该是头部的位置,但是有一个打磨过的金属蛋,上面有三条裂缝,代表眼睛和嘴巴。这是一个怪诞的半人半机器,它所阐释的似乎并非现代性的积极方面,而是现代性的焦虑与惋惜。


我记得我第一次看到的时候是怎么想的:这个奥斯卡·施莱默做的面具和包豪斯有什么关系?根据我的老师所说,包豪斯是通往现代世界的道路。这种卡夫卡式的混合画面令人深感不安。如何能兼容流畅的现代建筑组成的世界,如何能兼容设计委员会在选择家电时的细心品味?


从那以后,我看到了很多对包豪斯的描述。纽约现代艺术博物馆的包豪斯平淡无奇,伦敦设计博物馆的包豪斯简单明快。最近看到的包豪斯展览,风格比较有特色,在巴比肯艺术中心的美术馆举办,在空间上极具挑战性。在展览上,我有幸瞥见了利奥妮·法宁格尔的木雕作品《水晶大教堂》,它出现在包豪斯学院的原始概览中。至此,我终于找到了这一系列按时间顺序组织的展览的来源。


每一代人都需要一个属于自己的包豪斯展览,但故事总是一样的。根据正史,包豪斯诞生于1919年,当时德意志帝国崩溃,国家陷入革命创伤。比利时设计师亨利·范德·王尔德首先在魏玛建立了这个艺术学校的前身。格罗皮乌斯接管后,他改变了学校的名字,并为它设定了新的使命。学校成了过去二十年来在欧洲逐渐成型的激进设计理念的中心。之后的十四年里,这所学校是一切的中心。然后纳粹占领了德国,学校被迫关闭。但是包豪斯的思想太强了,很难抹去。包豪斯的概念准则传遍世界,它用自己的画面重塑了世界,让人从此生活在优雅简约中。


其实包豪斯的故事比传说简单。格罗皮乌斯确实在1919年开办了他的学校,并在学院概览上印刷了法宁格尔的木雕作品。这所学校包含了一整套关于所有艺术类别的雄辩观点。然而,包豪斯虽然在理论上是一个连贯的思想体系,但在实践中却从来没有明确的定位。侧重点不断变化,冲突和创作趋势层出不穷。学校课程被视为现代运动的象征,但格罗皮乌斯本人认为威廉莫里斯是影响学校的重要力量。莫里斯不喜欢机器时代,所以学校的结构也模仿中世纪的工会,包括师傅、技术工人和学徒。Leonie Farninger的木雕展示的是表现主义的发展潜力,而不是功能理性主义。


格罗皮乌斯相信包豪斯能够消除不同形式的视觉文化之间的等级,宣称“应用艺术”与“纯艺术”没有区别。“应用艺术”是一个礼貌的称呼,在盎格鲁撒克逊人的世界里也有一个不礼貌的称呼,把它和真正的艺术区别开来——“商业艺术”。


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第3张


有一张照片记录了德绍包豪斯的一群大师站在屋顶上。照片拍摄于1926年,当时学校刚刚开学。格罗佩斯站在中间。和照片中的大多数人一样,他也戴着领结,但他的领结是极简的长方形剪裁,大胆而现代。他戴着小帽子,穿着长外套,看上去保守,像个商人,但态度(一手拿着口袋,一手拿着香烟)比拉兹洛·莫霍利-纳吉布外向得多,表现出更明显的文化野心;画家拉兹洛·莫霍利-纳吉布戴着无框眼镜和无产阶级风格的布帽子;两步之外,就是导演赫伯特·贝耶。他的形象有点模糊,但我能看到他穿着短裤,不像激进的印刷设计师会选择的衣服。瓦西里·康定斯基和(挥舞着雪茄的)保罗·克莱站在格罗皮乌斯的右边,看起来更保守。教师约瑟夫·阿尔伯斯(josef albers)、利昂尼·法宁格(Leonie Farninger)和奥斯卡·施莱默(Oscar 天富娱乐计划Schlemmer)也在其中。如果在这群人当中引爆一枚炸弹,那么20世纪的视觉文化就会走上一条完全不同的道路。他们一起接触了从摄影和戏剧到绘画和建筑的所有艺术形式。


2 德绍的包豪斯:朴素、唯物与功能主义


半个世纪以来,由于包豪斯学院发生的事情,世界上每一个发达工业经济体生产的产品都是现在的样子。在20世纪的大部分时间里,有这样一个现代建筑师超级联盟,其成员仅限于四个人:一个瑞士出生的法国人叫勒·柯布西耶,三个美国人(其中两个出生在德国)叫弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)、沃尔特·格罗佩斯(walter gropius)和路德维希·密斯·范德罗厄(ludwig mies van der rohe)。这份名单是由一些历史学家、宣传者和批评家自发选出的,反映了20世纪20年代建立的等级制度。


这四个人没有太多共同点。如果建筑领域能产生自己的毕加索,那么勒·柯布西耶算是最接近的一位。他出生在瑞士的一个钟表制造小镇,那里的工艺美术运动对他影响很大。他根据自己对这一运动的解读进行设计,曾在法国东部的朗香建造了一座混凝土雕塑般的教堂。路德维希.密斯.范.德.罗在他的极简主义象牙塔里追求钢铁和玻璃的古典建筑。90岁的弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)戴着披肩和软帽,仍在努力完成古根海姆博物馆的设计和建造。


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Gropius和他的漫画形象


walter gropius创办了包豪斯学院(包豪斯,他和他的竞争对手小写印刷工更喜欢把这个词的首字母改成小写),并以出色的宣传活动,把它建成了20世纪最著名的艺术设计学校。作为一所学校,包豪斯可能没有涵盖现代主义的所有创作领域,但它的声誉在当时或直到今天都是其他任何艺术教育机构无法比拟的。包豪斯被盖世太保掐死,在柏林关闭后,它的神话仍不断发展壮大,最终遮蔽了有关设计的其他一切对话。诞生了一条以展览和书籍为媒介的传送带,并从此加速发展。


学校运营五年后,需要一个新的地方,不是因为需要更多的空间,而是因为地方选举后右派上台,新政府对学校的存在感到很舒服。有几个城市愿意收这个学校。法兰克福有先进的社会住房政策,可能是最合适的选择,但对格罗皮乌斯最有吸引力的是德绍,离柏林不远。雄心勃勃的德绍市长愿意提供资金为包豪斯建造一座新的教学楼,该教学楼由格罗皮乌斯设计,外观引人注目。


至少在一个建筑历史学家看来,格罗皮乌斯对德绍的选择显示了他与生俱来的保守主义。建筑历史学家弗朗切斯科·达科(Francesco darko)认为,这种做法与包豪斯的文化和政治主张的激进主义背道而驰。达科提出,如果格罗皮乌斯真的想让学校参与社会转型,他应该把学校搬到法兰克福,那里已经建成了令人印象深刻的现代城市景观。相反,他满足于维持包豪斯现有的自治,置身事外,住在德绍。


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第5张


德绍的包豪斯学校建筑


格罗皮乌斯为德绍的学校设计的建筑都是用紧绷的石膏皮覆盖的。虽然它们是精心手工制作的,但看起来像是从模具中挤出来的。这样的外墙就像一个广告牌,一个简单的单色广告,为包豪斯将要创造的世界,一旦有机会,他们就可以创造这样的世界。当然,他们明白了。


Gropius对设计有清晰的看法。他认为这种设计应该在机器时代实施,但他也准备倾听教职工的声音。他把个人才能放在任何一条特定的党的路线之上,甚至不同意识形态的人都会充分利用自己的才能。他任命一位马克思主义者——瑞士建筑师塞普·梅尔为他的继任者。


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第6张


sepp maier


在迈耶的手中,包豪斯版的现代主义变得越来越朴实、唯物。如果说格罗皮乌斯设法保持了学校的文化根源,那么是迈耶推动了功能主义,使之得出了合理的结论。迈耶于1929年提出:


在每一个适应生活的创意设计中,我们都能识别出一种有组织的存在形式,恰当地体现生活。每一个适应生活的创意设计都是现代社会的反映。——建筑和设计对我们来说完全是一回事。像“设计大学”,都是社会过程。德绍包豪斯不是一种艺术现象,而是一种社会现象。作为创意设计师,我们的活动是由社会决定的,我们的任务范围也是由社会决定的。


德国社会不需要几千人的学校,公园,房子吗?不需要几千人的公寓,几万人的家具吗?与这些相比,鉴赏家对包豪斯立体派广场的批评有什么意义?因此,我们应该把我们社区的结构和基本需求作为创造的前提。


我们想对人们的生活进行最广泛的调查。我们应该对人们的灵魂有最深刻的了解,对社会有最广泛的了解。作为创意设计师,我们是社会的公仆。我们的工作是为人民服务。所有的生命都渴望和谐。成长就是在和谐地享受了氧、碳、糖、淀粉、蛋白质的过程后挣扎。作意味着我们要去寻找那些存在着的和谐形式。我们并非寻求一种包豪斯风格,或是包豪斯潮流。没有流行的平面装饰来区分水平和垂直,一切都采用新造型的风格。我们找的不是几何或者三维结构,而是偏离生活,对实用功能造成伤害。我们不在总的布局中:仪式和等级不是我们创意设计的指挥官。我们鄙视每一种成为公式的形式。


半个世纪以来,由于包豪斯学院发生的事情,世界上每一个发达工业经济体生产的产品都是现在的样子。即使是美国,在市场的驱动下,固守旧审美,欣赏猫王、别克车、可乐瓶的颓废感官享受,也难逃包豪斯的影响。纺织品、印刷品、家具、建筑和陶瓷,包豪斯和它冷淡的中性风格在一切事物上留下了不可磨灭的印记。这是一场具有历史必然性的运动。


3 包豪斯的关闭与创造力迁徙


也许,包豪斯问我们的最难的问题是,为什么没有一所艺术学校具有可比的影响力。


德绍为包豪斯提供资金修建校舍,为学校成立公民委员会,并为学校提供财政补贴(即使不能在财政上支持其他有影响力的当地名人所看重的文化项目),这对一个努力提升自身重要性的小城市来说意义重大。市政府引进这个知名度很高的教育机构,希望能振兴工厂,吸引更多游客。但是随着德国的政治局面向极权主义退化,迈耶的信仰引发了一场危机。一群共产主义学生在学校成立了党组织,迈耶拒绝开除他们。这威胁到了包豪斯自身的生存。


市政府咨询了格罗皮乌斯,格罗皮乌斯推荐路德维希·密斯·范德罗厄接手学校的运营。新的负责人不足以让包豪斯在德绍待更久。国家社会党试图立即驱逐包豪斯,拆除校舍,但这一尝试失败了。但德绍天富娱乐地址市长确实尽力阻止包豪斯在没有大写字母b的情况下拼写自己的名字,在当时的德国,这种公然颠覆常规形式的行为会被理解为故意反抗。包豪斯所处的地方背景使学校本身得以充分发展,但当顽固偏执的思想战胜了机会主义,这种背景最终扼杀了学校。


当地报纸《安哈尔特日报》在1932年提出市政府应该“拆除包豪斯的东方玻璃宫殿”。纳粹报纸《人民观察家报》更疯狂:“包豪斯是马克思主义大教堂,但这座大教堂看起来像犹太教堂。”


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第7张


包豪斯建筑


这所学校被视为进步政治价值观的化身。在怪诞的过度简化中,平屋顶和钢管家具成为激进政治的标志,古典柱式则与法西斯主义紧密地联系到一起。这只是废话。格罗皮乌斯作为难民离开了德国,但他的许多助手留了下来。他们很快在纳粹建筑项目中找到了工作。希特勒喜欢古典建筑,但德国空军基地的出现是典型的包豪斯建筑产品。恩斯特·萨基贝尔曾是著名现代主义者埃里希·门德尔松的首席助手,但他建立了戈林的空军部。


密斯上台后,将共产主义学生驱逐出学校,开辟了一条逃往柏林的路线,从而帮助幸存者远离德绍和当地政客。然而,即使他到达首都,他也没能让包豪斯学院继续下去。一天早上,当他来到新校舍时,他发现武装警卫一直在守卫学校大门,盖世太保已经把学校的师生拒之门外。


包豪斯学院持续的时间不够长,无法以公式的形式固定其理念,当一系列事件不断向学校提出挑战时,他们没有时间和机会被迫重新审视自己当初创建这种风格时所做的假设。对纳粹德国的压制促成了包豪斯的全球影响力。1933年希特勒巩固了他夺取的政权后,拒绝妥协的人意识到他们别无选择,要么离开这个国家,要么保持沉默。


包豪斯学院的最终关闭,引发了一次创造力大迁徙,这所学校的信念、它的工作方法和激进的路天富娱乐开户径随之向各个方向传播,传到了英国、土耳其、美国、拉美各国、日本和以色列。美国同情包豪斯,或者至少在一定程度上理解包豪斯。菲利普·约翰逊似乎非常崇拜路德维希·密斯·范德罗厄。他给母亲寄了一张明信片,上面印着格罗皮乌斯的德索大厦。


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第8张


北京798艺术公园包豪斯风格的建筑


包豪斯的旧址曾经是纳粹军事学院和飞机制造厂,后来被共产党人击退和忽视。现在经过改造,再次成为德绍的重要资产。这些建筑在1999年被联合国教科文组织列为世界文化遗产,现在由一所设计学院使用,这里是德绍未来最大的希望。创意中心依托城市文化,只有在人口过百万的大城市,这样的城市文化才能发挥最大的作用。有抱负有才华的人集中在越来越少的城市,需要越来越大才能有更强的竞争力。像柏林这样的大城市必须非常努力地重塑自己,才能真正成为国际文化领袖。


也许包豪斯问我们的最难的问题是,为什么没有一所艺术学校具有可比的影响力。许多学校成功地培养了会说话的学生。在伦敦,人们可以认为戈德史密斯学院在20世纪80年代启发了英国艺术的一个独特分支,就像安特卫普的皇家艺术学院创造了以马丁·马吉拉和德赖斯·范诺登为首的一代比利时时装设计师一样。艾因霍恩设计学院重新定义了荷兰设计的本质。伦敦皇家艺术学院在许多领域都取得了令人瞩目的成就,培养了许多著名的学生,从玛丽quant到Hockney: A Life In Pictures,詹姆斯·戴森到贾斯珀·莫里森等。这里的设计和汽车设计专业年年吸引着来自世界各地的人才。然而,我们从未听说过皇家艺术学院的风格或宣言。


包豪斯具备,而古往今来的这些学校都不曾拥有的是:三位相继作为负责人管理学校的先锋设计师;一栋以鲜明的形象体现其创始人哲学体系的建筑;一个不可动摇的中心位置——身处20世纪文化的主导运动现代主义的核心。其他学校也有厉害的领导,主动领导艺术实践。今天这样的人越来越少了。还有一些学校与设计领域的重要运动有关——例如,米兰的多姆斯设计学院,它在20世纪80年代与后现代主义密切相关。还有一些学校拥有著名的校园建筑——从格拉斯哥的查尔斯·麦金托什标志性建筑到帕萨迪纳艺术中心设计学院。而包豪斯学院是唯一具备这三个要素的:地标性建筑,来自世界各地的学生聚集在这里,一群著名的教师。就像汤姆·沃尔夫精辟的评论一样,当他们在20世纪30年代后期成群结队地越过大西洋来到美国时,他们在令人敬畏的美国人眼中是“高贵的王子”。


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本文节选自


今天流行的冷漠和中性风都来自于这个“祖宗”——  第10张


《B代表包豪斯》


原名:B为包豪斯:《现代世界的安A-Z》


作者3360[英]迪·萨迪克


译者:齐·


出版社:东方出版社


制作人


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